性船 原声剧

不太熟悉的电影语言，不知怎么说，文革那一代的年龄已经越来越大了，性船很快就会无人知晓了吧。现在越发觉得，照顾好自己、想办法弄好自己的生活，性船可能是最实际的办法，有一定积累后再兼顾周围及更广才好。（想讲的还是太多，性船这个家庭其实不差，后半程才进入主要叙事）大儿家晚餐、独自晚餐说话两段赞。

频闪大电影，影像叙事范本，镜头畸变教科书。那些提到大飞片就言必称《性船》这种戒毒公益片的可以省省了，让Gaspar Noé 老师冷笑着把碎玻璃和mdma 扎进你的鼻腔。

很喜欢这方面题材。女主孩子和老公被人乱枪打死，自己去拿纸时免于一死但昏迷一月，因其老公没有参加活动被灭。后女主拒绝律师给的钱，指任三人后被告法院，但法官不作为让他们三人无罪释放。女主大闹要被送精神病院，之后逃脱人间消失。但五年后又杀回来复仇，将3人挂在转盘上面，先去法官家里将其钉在桌上并用手机炸弹，在公交看到不关心孩子的父母上前一顿威胁。去灭了洗钱的工厂，打断脚和暴头，后去灭了制d厂，但这个是一个圈套，性船里面装有爆炸，但好在通过地下道逃跑，开车去黑老大家里一顿撕杀，灭了很多人，在杀男反时由于小女孩在场被拥几下，后jc赶来逃跑。女j通过治安好的地方找到女主所在地，黑j通知黑老大并全地搜索，用小女孩威胁换来她，女主用手机直播告诉媒体和j，后jc赶到开枪打死，跑到墓碑前哭泣，送医院后一人来偷偷给的钥

走过数十年的斗争、伤痛、挫折，性船终于来到今天这并不完美的世界。只要这个世界还没有达到真正的“正确”，“政治正确”就永远存在。

性船这个题材适合成为概念是因为天生就贴合了恐怖片的概念，即空间的异质。恐怖片是关于看得见（镜头内）的空间的异质与被遮蔽（镜框外）的空间。性船并非是被镜头所跟随着的活动的身体，而是它就是空间本身，让本已经进入异质的空间无限趋近于日常状态（且这种状态是否在某一时刻存在也是薛定谔的猫）。本片在许多地方大方地扬弃了后者这种局限的景别下的经典恐怖片镜头语言，让前者占据主要，几场颇具想法的戏让本片成为了不错的命题作文且延伸出值得探讨的深刻主题，反过来说，本片的故事和主题也因为固定于这个概念而被限制。